电影导演进入剧集范畴，一方面的确让剧集的风格愈加多样化，另一方面也并没有对剧集职业发生所谓的“降维冲击”。成功有之，失利亦有之。并非一切的导演都能在电影和剧集之间切换自若，创造办法改变所带来的高兴与苦楚相同显着。新京报记者采访了管虎、李少红、许宏宇、李力持等导演以及剧评人，请他们叙述如安在“影转剧”的潮流中展示本身优势和迎接挑战。

管虎既拍电影也拍网剧，一方面由于“超级网剧”的出资和制造水平实际上跟许多电影现已相差无几；另一方面，他认识到网剧和电影的观众并不是同一拨人。作为一名影视创造者，他期望经过拍网剧触摸更多年青的观众、了解他们的主意和喜爱。“我之前拍电视剧那会儿的观众跟现在网剧的观众也不是一批了。那会儿的观众是每天晚上八点半拿着遥控器在客厅里看电视，他们是被迫的。现在看网剧的都是年青人，他们会直接把进度条拖到喜爱看的当地。二者有天上地下的不同。”

“《穿越前方》爱情、分手拍了，成婚、逝世也拍了。我发现剧真的能把一个人的生命讲得很通透，每个人的人生都展示得丰厚，电影现在还没有办法到达那么丰厚的程度。”

管虎导演、监制的《鬼吹灯》系列网剧和电影相同都是实地取景，剧中的奇峰异岭满是实在存在的，因而带给观众的震慑也分外实在。他也曾说过自己是在找一种办法，介乎于电视剧和电影制造之间的东西。比方一些特别大的局面和实景拍照。他监制的《龙岭迷窟》被点评为有“电影质感”的网剧，豆瓣评分8.1。该剧开场便是一个航拍的长镜头，很好地烘托出黄昏时分的怪异气氛，较为冷艳。该剧导演费振翔曾向新京报记者表明，这个镜头难在抢天光，必定要在落日前20分钟里一镜究竟，“航拍飞机从5公里外起飞时，现场一切人都兴奋地屏住呼吸等候，生怕出一点过错”，这种严重和仔细的情绪是多年以来拍电影养成的，他也期望在拍剧的现场重现。