雪人记//文鑫杯221
作者：邹中海
今日宅在家，遽然想到要写一写小雪人。在中诗现代诗篇中比较活泼又比较年青的四大美女中，云霞和黎落是旧时相识，对她们有个大致的了解。而关于一柳和小雪人，更多是从修改们的口中议论得来的。
说一柳最多的是嘿嘿先生，那时分嘿嘿对一柳的诗赞口不停，简直能够用推崇备至来描述。假设不是我后来有了更深的了解，我还以为，嘿嘿原本便是一柳的托儿呢!
记住我刚来中诗的时分，嘿嘿总会在中诗大谈几位女诗人的诗篇特征，但每一次议论，必定会有一柳和小雪人。忘情处，必定会忘乎所以，放言之后必定会大言：说她们肯定是我国女诗人之最，那些现在红遍红尘红遍网络的女诗人，没有一个是她们的对手。我其时是不以为然的。很想找几首她们的诗来看看。仅仅那时分我不太会手机操作，所以未能如愿，也只能听他大放厥词，而无法辩驳。加之又刚到中诗，当心为上，人生地不熟的，不能过早地暴露出自己的狐狸尾巴。她们的诗终究怎么样，今后自己渐渐调查便是。
见到一柳的诗，纯属偶尔，那天我在值勤，天外飘来一首《钢琴师》，黑键与白键在跳动，就如一曲高山流水。这时分我才以为，嘿嘿所言尽管有夸大和过火之词，但不得不供认，他对诗篇的了解和对诗人的保护，都是一片诚心，这个是需求见地和勇气的。一柳的诗，确实在形象的出现和词组的搭配上，有很深的造就。她往往能捉住事物的原貌，片言只语就能够直观出现。大概是我也比较认同了嘿嘿的说法，嘿嘿兴致大起，搞了个中诗十大画面诗，没有想到的是，把我的那首小诗也收入其间，害我也沾沾自喜地漂流了三个月。仅仅嘿嘿身兼数职，身有重担，后来没有坚持下来，假设要按他其时的想象，中诗或许真会发生我国十大画面诗诗人呢!
对小雪人的了解，有点意外。我和她的交集不多。这首要是在性情方面相差太远。她是雪地上的一朵莲花，守住一片诗词六合无怨无悔，是静静敞开的仙子;我则是大海中的惊雷，喜爱大吹大擂自捧，纸上谈兵丑态百出毫无顾忌，又常伴有惊六合泣鬼神的海啸之声;她是春风，我是暴雨，她春风拂面令人喜爱，我则是暴雨浇头令人讨厌……所以，我和她，一个是火山一个是雪山，又像是南极与北极，是根本不搭界的那种。后来她说是我的同类，我才留意起她来。想想也是，火山与雪山，尽管远隔千里万里，但归根到底仍是山!只不过咱们山与山之间，有了时空上的阻止！
她比我早到中诗，在网络上诗坛上享有必定的名誉。我则是上一年才来的，是一个典型的网络菜鸟。我和她的相识，看似偶尔，实则必定。都喜爱诗篇，在同一个团队。但要提到相识，却不是从诗篇开端的。我刚到中诗时。这儿的谈诗环境不太好，谈着谈着，就会上升到人身攻击，吵架骂架现已成了常态。当然也不要过多追查，吵过骂过之后必定又是晴天。并且这些现象，在许多大诗人大作家的身上都出现过，比方鲁迅就不喜爱林徽因；同是女性的冰心还写过《太太的客厅》呢，搞得林徽因在山西出差时还特别为冰心带回了一瓶特产；就连远亲不如近邻的钱钟书，也放下文雅，帮自家的猫打架……文人之间的那些事，终究是不是文人相轻，我则不得而知。但我是这样了解的，诗人喜爱搞那种连类生发、由此及彼来的方法，按诗家们的说法，是在发散诗意。一朝一夕，诗人本就狂傲不羁的特性里，就会耳濡目染地植入这种基因。特别是那些现已进入到了本质创造阶段的诗友，更是如此。为什么会出现这样的状况呢，莫非是诗人的质量欠好吗?不是，笔者曾做过一段时间的追寻研讨，诗人的赋性都是仁慈的，但只需进入到了诗篇的争辩中，就会情不自禁地操控不住自己的言辞，有时分真的会口是心非，说得的说不得的都会信口开河。这个道理其实也很简略，这也是诗人在修行中必定会遇到的课题。当诗人现已进入到了一种较高的创造状况时，就会出现这种状况。但越是出现这种状况，越要操控好心情，加强涵养，朝天使的方向开展，避免过激的言辞掩盖了诗性的光辉。艺术是相通的，诗人更是如此。有句话说得好，诗人的一半是天使，一半是魔鬼，一半是海水，一半火焰。一个好的艺术家，也常会把舞台上常常翘起的“兰花指”带进日子中，假设在这个时分有人指出来的时分，也会发生不满的心情，但艺术家一般是不会吵架的。所以，只需不上升到“上纲上线”的高度，一般的言辞，是能够承受的，这从别的一个方面来说，也能表现出一个人的胸襟气量。能指出缺乏，自身便是一种好心和真挚。仅仅在指出人家的缺陷或缺乏时，最好要建立在客观实在的根底上，要能说出哪些是缺陷，哪些是长处，哪些喜爱，哪些不喜爱，喜爱的为什么喜爱，不喜爱的为什么不喜爱，并提出中肯的修改意见。绝不能由妒生恨、空穴来风;或惹是生非，或是非不分，或以偏概全，或抽象为之，那样不光没有说服力，也不利于诗友之间的沟通。
有点扯远了，现在走回来。
我来之时，中诗总编室，辩得最多的是茂华和小雪人。他们两个都没有错，一个坚持，一个坚守;一个进攻，一个不愿撤退。他们都是诗篇的使者，对诗篇的忠诚，犹如佛教徒对佛祖的忠心!然诗篇是哈姆雷特，令我欢欣令我忧。一千个人就有一千个了解，从来就没有共同的标准答案。这种不同的解读，当然会衍生出不同的诗观，也当然会衍生出许多不同的诗派，这个其实也是艺术的魅力。百花齐放百家争鸣，才干推进诗篇工作的昌盛与开展。对诗篇的不同了解，反过来也会成果了诗人的共同风格。所以，每一个诗人都会在有意无意之间保卫着心灵中的一片净土。
老实说，我本来不喜爱小雪人的诗。总以为她的诗过分空灵，灵气有余，实感缺乏,少了几丝人世的焰火味。我喜爱的诗大都是大气磅礴的豪放之作。比方说苏轼的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物，故垒西边”，或许李白的“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”等这样的诗句。每逢我读到这些语句的时分，我的心总能焚烧半响。而像那些“梧桐更兼细雨，到傍晚，点点滴滴”的诗句，我总以为这是一个小女性的梦呓之声，或许是装腔作势之作，玩的是言语游戏。总感到这样的诗里缺少了一些叫硬气的东西。我以为诗是民族的脊柱，那些能让人奋发向上的诗才是好诗，那些能让人挺起脊柱撑起腰杆的诗才是好诗。由于只要奋发向上、激流勇进、宁折不弯的诗才是撑起脊柱的柱石，才干让人看到期望，才干在顺境中耸立不倒，在窘境中看到春色。而这些，只要健康的诗，才干撑得起来。我也一直把这些作为座右铭，这些座右铭也一直在左右着我的诗观，所以我的诗大都是那种昂扬的基调。我的这种诗观或许就如茅屋寒士钱智伟教师所说的那样，是接地气的那种，由于接地气自身便是群众比较认同的观念认识。我和小雪人的诗观归于南辕北辙型，假设说我的诗是接地气的，那么她的诗则是显仙气的(钱智伟教师语)，她的诗是需求仰视和深度了解的。
改动这种观念也是很意外的。一次中诗论坛会议，冬箫总编说了小雪人为什么不能来参加会议的原因，他说：“小雪人的视力欠好,有时分简直要把眼睛靠近电脑上才干看清文字!”或许就在那一瞬间，我的心受到了极大的轰动，心脏都差点冻僵了!我感到了自己的无知，所以进行了一场自我检讨：她视力欠好，又如此坚持下来写出来的著作其自身不便是一种硬气的表现么?莫非一个弱女子写出了比方“试问卷帘人，知否、知否，应是绿肥红瘦”这样的语句，其自身不便是一种典雅艺术、美的化身么?莫非一个坚守阵地达十数年、只看文本不为情面的中诗栏目版主，自身不便是一种质量尊贵、骨子健康的表现么?!
当我细心地阅览过小雪人的诗后，更让我在震慑的根底上有了更深的了解。她的诗除了有许多的空灵诗之外，有的用语凝练，有的则出乎意料，变化无常，绝不单一。在她的诗作中，你很难找出两首相同的著作。一切诗作由于文本的多样性而变得变化莫测灵动反常。就像你在捕捉一个活火球，你分明感觉如同能捉到它了，它却遽然一回头，一会儿从你的身边窜了曩昔，这种错综复杂的感觉是多么地有神韵而有诗意啊!
中诗修改是现代新诗的首要参与者、建设者和主力军。里边高手如云，潜龙伏虎。就拿女诗人来说，也远不止教师们所说的四大美女，她山玉教师、姚亚英教师、秦华教师、张教师、蔡晓芳教师、一川教师等无不是我国诗坛的优异诗者。文中所说的中诗四大才女，其实是狭窄型的，但她们也确能代表中诗女诗人的水平和风格。她们环肥燕瘦，各有千秋。假设说把一柳比作春兰，那么云霞便是秋菊;假设说把黎落比做夏荷，那么小雪人便是寒梅。细心对照一下她们的诗篇特征，就会发现。黎落在言语上极有天分，言语的再生才能很强，看似往常的文字，在她的手中，揉碎、粘合，简略重组，就能到达令人眼前一亮的惊讶作用;云霞胜在意境的深度发掘，在有限的诗句中能发生出无限的意蕴，使诗能由内向外层层分散，并一同含有诗者的哲思或情感;一柳的诗在形象性的出现方面是十分不错的，常常能从往常的事物里能演奏出飞扬的诗思，能让不长的诗变得十分鲜活;小雪人则十分重视谋篇布局，通常会着眼全篇来进行构思，让诗有如一座高楼大厦般矗立在读者面前。比方今日的这首《三月的洗礼》，就很能阐明她的写作习气和风格：“整个下午，与雨水一同/写一封长信//雨线从屋檐垂下/种下雨脚/与分行//穿过泥泞与坑洼/回到冷巷/在是非键上/再弹希伯来祷歌//郁金香闭合的掌心/正摆开琴闸/苦味的花叶上是一座春天的教堂”。这首诗营建的意境十分不错，在文章的构筑上，坚持了诗者的共同习气。但这首诗好像又和本来的有很大的不同，融情融景，更首要的好像已有从小我上升到了大我的趋势……吴一说，好诗是不必多说的，由读者自己去了解，那我也就先且打住，避免误导读者。假设必定要提些主张，最好在标题上再下一下功夫，由于在网络时代，人们往往最早看到的是标题，然后才是诗！
作者简介：邹中海，笔名涛博哥哥，海哥。诗人，文评人。有诗文写进教辅、收藏和获奖。诗篇代表作曾被关工委引荐，中央电视台推行。《与鹭共舞》谈论，被《我国农村信用合作报》推上中宣部学习强国。
壹点号 偶尔
