“万一火了呢”——凭借这种赌徒式的心态，制作者毫不避讳地挖掘吸人眼球的猎奇题材，极尽所能地向观众倾销相对快餐、世俗且下沉的内容。

　　如冬季档的黑马爆剧《不离婚的男人―绿帽夫与恶毒妻的欺骗之爱―》，作为编剧铃木收的封笔之作，便以惊人的尺度与离奇的剧情，引发日本本土的观看热潮，让朝日台尝尽甜头。

　　可惜正如它们“标题党”的取名方式，一流的噱头，二流的人物，三流的故事，让这些深夜剧，仅限成为话题作，而无法成为佳作。

　　各电视台制作的黄金档剧集中，除宫藤官九郎编剧的《不合适也要有个限度！》引发了一定的社会效应以外，其余作品均相对低调，极尽宣传地开拍造势，默默无闻地杀青完结。

　　甚至4月开启的春季档，更是创下继2022年秋季档后，首次未有新剧步入Tver收藏数历代前十的尴尬纪录。

　　从评分人数来看，仅有5部作品超过10000人次评价。其中，《想做饭的女人和想吃饭的女人 第二季》，成为了评分人数超过15000人次的日剧独苗。

　　与2023年开年便迎来爆款神作《重启人生》，以及口碑好剧《舞伎家的料理人》相比，2024上半年的日剧着实有点惨。

　　我在还没有真正了解自己的时候，可能就不知不觉地被社会所塑形了。——《想做饭的女人和想吃饭的女人 第二季》

　　由FX制作、真田广之主演的美剧《幕府将军》，豆瓣评价人数将近3万。它不仅在美国创下了观看量新纪录，更在2024艾美奖中摘下了25项提名，炙手可热。

　　就算做的事情一样，在育儿上，父亲做了就是高人一等，母亲不做的话就是负分。——《电视报道记者~连接新闻的女人们~》

　　题材相当禁忌，前面几集也的确把这种挣扎与困境拍出了现实感，像是读《东京贫困女子》这本书一样。但编剧后期严重缺乏锐气与胆量，倚靠悬浮又狗血的认亲剧情，掩盖了对“代理生产”议题本身更深入的思考与追究。

　　好在剧中无论是需求方、还是生产方，双方彻头彻尾的、活在自己眼界里的自私与自利，倒为“代理生产”行为本身无形填上了一枚准确的注脚——看似出卖的是自己的身体或金钱，实则牺牲的是孩子幸福完整的未来。

　　真凶浮出水面、以及犯罪过程的回溯都很精彩，一者是原著的诡计设计足够扎实、引人入胜，二是剧版的布景相当讲究，把十角馆以一种相当高完成度、充满了诡秘气息的方式呈现了出来。

　　与《17.3 关于性》相似，同样具有很前沿的社教与科普功能，令人收获满满。只不过前者是对青少年的性教育，而后者是对于中年大叔的“社会教育”——不与时俱进，不更加多元、更加包容，就只有被年轻人捂着鼻子避开的份儿了。

　　以前听到一个说法，人到了30岁之后就已经被社会所定型、很难去改变与拓展自身了；而本剧的主角都50岁了，却依然能以爱为源动力，大幅更新自己老旧的意识系统。尽管有过度理想化之嫌，也不禁让人觉得相当感动，又充满了希望。

　　不太像电视剧，更像是NTV新闻部、以及NEWS ZERO栏目的品牌推广片，不过尽管被框进了一个很窄的命题里，但本剧还是尽可能地延展出了很多层次——关于新闻理想与伦理，职业女性的职场困境，重大历史事件的现场还原，与30年间的社会与人类意识的变迁等等。

　　新闻人难当，保持怀疑、随时待命、燃烧自我，这让我想到小时候外公对旁人说我，“这孩子长大之后能当记者”，当不了，真当不了啊。

　　福田靖回春作，故事感人至深，演员功力十足，每一集都得陪着泪流满面的奈绪，一起再抹点眼泪出来。

　　春天的来临，既是万物复苏的欢迎典礼，也意味着有生命将要回归尘土，如果能够带着乐观积极、等待花开的心境，去面临不讲道理、又无可摆脱的死亡，我想人生的末段会因此而富有意义。主人公的职业是助产士，一面见证他人生命的降临，一面扛起家人生命的结束，一来一去，方知生命原来如此珍重。

　　就像剧中的台词“哭泣不是表达悲伤的唯一方式”一样，婚姻也不是见证爱情的唯一方式，所以眼着看这对互为镜像的好人夫妇，一个善良、一个要强，想尽办法摧毁婚姻、再挽救婚姻，最后直到婚姻崩塌时，也一点儿不会为他们感到惋惜。

　　爱的形式有很多种，不必在婚姻这一棵树上吊死。我很欣赏这种不摆烂、不套公式、亦不猎奇的爱情剧，可以令人在一种非常舒服的节奏中、于荧屏之外不断思考与回味。

　　告别医院，并不意味着痊愈，而代表直接死去——一部视听语言特别美的小剧，像一颗露珠，无声剔透地反射出了残酷的老后光景，与残酷的临终看护工作现状。

　　一集又一集，总有人匆匆出现、再匆匆逝去，这也许令人感到茫然，但好在也让我们感受到，衰老与病变，可以无情地剥夺人的健康、人的身体，但是人活下去的意义与那份意志，终究是属于自己的，任谁也不能抢夺过去。这般好的剧，只拍4集未免太可惜。

　　本季除了主角之间丝丝缕缕、又情比金坚的感情关系外，我们还看到更多来自她们身边的、多样化的都市女性样貌。她们每个人呈现出的果敢、敏锐，和彼此之间基于绝对尊重原则下、保持适度边界的交流互助，都让当下面临的现实问题与生存困境有了得以解决的希望。

　　这样的剧作，不能用片面的“XX剧”标签来概括，因为它本身便倡导着一种完全意义上“去标签化”，无关性别、性向、年龄、职业，我们面对的永远只是一个活生生的、有着自己独立思想的人，仅此而已。

　　宫九厉害！有梗又有胆，正手借古讽今，反手厚今薄古，正反之间，夹着绵延几十年的、人性与社会制度的积弊。

　　但这样的讽刺与反思，并不会令任何一个世代的人感到不适，反而还创造出了另一种博采众长的理想乡——不过分错误与正确、不过分敏感或迟钝的社会，合适的、有限度的、令每个人都能松一口气的社会。

　　这是一部以记忆为母题的作品，记忆宝贵，让昨日连结今日、让今日造就明日，赐予人活下去的意义；然而哪怕记忆从脑海中消除，保存在心底里的那份深情，也会如同熄不灭的烛火，点亮我们的人生。

　　虽是剧作，但剪辑、分镜与摄影完完全全逼近大银幕的语境，超大特写让几近素颜登场的演员们无处可逃，每个眼神、每般表情，都牵连着层层递进的成长弧光。

　　杉咲花把难得一见的、面貌丰满的剧作人物，透过游刃有余、强悍且真实的表演，又提升至了一个全新的高度。加上与若叶龙也戏里戏外的相互成就，又书写了荧屏外的另一段佳话。

　　好作品与好演员，是相互成就的关系。倘若在拙劣或庸碌之作看到亮眼的表演，则更会感到一种悲哀，如《命运》里复归荧屏的石原里美。

　　好演员常在。除了以下评选的最佳之外，《春天来临时》中的奈绪与木梨宪武、《unmet 某脑外科医的日记》中的若叶龙也、《1122好夫妇》中的高畑充希，也呈现了相当精彩的表演。

　　哭泣不是表达悲伤的唯一方式，一个人的悲伤程度，不能用他表现出的状态衡量。——《1122好夫妇》

　　都说能tie上电视剧，对歌手来说是泼天的富贵，然而上半年的日剧主题曲中，剧作本身的影响力，整体上并未对歌曲的流行度带来多少加成。

　　不过，达成爆曲总归是一种奢望，这些安安静静、为电视剧赋予了全新意境的音乐作品，同样值得聆听与赞誉。

　　你小瞧的人，也许是有真本领的人，你认为人家可怜，但也许人家比我们幸福得多。——《喂帅哥！！2 》

　　生错了时代的月九纯爱，应该只有我们这种恋旧的易感动体质才会得到共鸣吧。如今时代的感情观更加理性，效率至上，那些迟钝的人，与他们所怀有的笨拙的爱，就像是许久不被哼起的悲伤老情歌。

　　剧中的奇幻设定算是有趣，却又不太能经得起推敲，可架不住虐点与泪点一股一股地袭来，到最后也只剩下跟着永野芽郁一起以泪洗面的份了，感性至上。

　　事物的价值要在失去它之后才能得以体现——即使将其作为人生规训日日诵读，生命也依然会充满了遗憾吧。

　　以《源氏物语》作者紫式部为原型的大河剧，不仅能看到喜闻乐见的、平安时代的权谋斗争，也能感受到一番沁人心脾的、深闺才女的诗情与画意。透过编剧大石静的细腻笔触，观众感受到大时代下的女性心声，和酸酸甜甜的恋爱絮语。大河剧要到年底才能完结，可以慢慢追起来了。返回搜狐，查看更多